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　　短发女人朱迪思·尼尔森拄着拐杖坐在个人纪录片的镜头前，目光审慎，即便穿着花衬衫也难掩锐气。她因在二十几年不间断地收藏中国当代艺术而被国内外媒体关注。她收藏了超过800位艺术家于2000年以后创作的4000件作品，从不售卖，全部放置于悉尼由她建造的占地超过10000平方米的Dangrove艺术仓库里。2000年，她创立了“白兔中国当代艺术收藏”。2009年，她创办了白兔美术馆，该馆每年举办两次大型展览。

　　在婚姻中，她一再践行这种隐忍。“他一大早去游泳，然后走路去上班。晚饭必须在7点为他和他母亲准备好。然后他会进来抱怨食物。周末，他从不与我们一起做什么。他沉浸在自己的书房，因为他是养家的人。”丈夫的公司上市时，她一无所知。记者打电话来问，你在做什么？她说，我在打扫房子。结果就上了报纸：“她只是在打扫房子。”接电话的手上还带着熨烫衣物留下的伤疤。2012年,67岁的朱迪思结束了这段令她窒息的关系。他们离婚后，朱迪思花了2500万美元把前夫手上的中国当代艺术藏品买了回来。

　　为什么是中国？如果说收藏于朱迪思有活出自我、开创新生的成分，选择中国又是基于什么理由呢？她在个人纪录片的录制中剖析：“我喜欢中国人的一点是，他们创作作品，完全不考虑有没有市场。我认为这才是真正的艺术家。他们为自己做，因为他们想做。在中国，往往要做到第五件作品时才能成功。当我开始涉足艺术品收藏时，澳大利亚都是为西方市场做的东西，创造力不在那里，但这只是我的所见。中国成了当时我唯一会做这种收藏的地方，因为它有更多艺术家。所以你会有收获，而且可能不全是政治性的，可能只是发明或发现了一种新的制漆方法或是金属加工方法。”

　　朱迪思从不询问作者、背景或学术阐释，“我喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。”她的收藏方式有违传统的艺术市场逻辑。她从不涉足二级市场拍卖会，只从艺术家工作室或信任的画廊直接购买。居奕解释了朱迪思的理由：拍卖会上的作品已被市场“评估过价值”，她担心自己的名望和资金会影响艺术家的市场价格，对艺术和市场产生“误导”，对其他艺术家不公。她的兴趣点始终在作品击中她的原始力量，而非其背后可能附着的任何叙事或商业前景。

　　朱迪思的收藏清单上既有日后声名鹊起的艺术家，也有大量始终默默无闻的人。她会一次性买下某届央美实验艺术系整个毕业班的“不流于感伤”的作品，仅仅因为她觉得“有价值”；她也会在旅行途中因为瞥见契合家中某个角落的氛围的物件而即刻买下。朱迪思在中国的顾问李梁形容，她的决策常在“三分钟之内”，是一种“刹那”的直觉。李梁认为，这种速度并非轻率，而是长期观看所淬炼的、高度提纯的审美判断，以及一种对自我感受毫无保留的信任。

　　当朱迪思萌生建立白兔美术馆的想法并准备实施时，周遭大都是反对的声音。“我的前夫告诉女儿们，我在偷她们的东西，偷家里的钱。但用于白兔美术馆买楼、装修和运营的三千万美元是合法从我们共有的基金中拿的。”唯一的支持来自埃德蒙·卡彭，他曾掌管新南威尔士州美术馆。“他说，如果你打算做这个事情，这个展馆必须是‘朱迪思·尼尔森收藏’之类的。但我早就决定，绝不能用我的名字。它必须是每个人都能分享的名字。所以它最终被命名为‘白兔中国当代艺术收藏’。他说，你的责任是照顾这些艺术，让它作为历史而存在。”